Este blog pertenece a la serie de blogs de El Club de Costura, dedicado a la enseñanza de la confección. Administra, escribe, traduce y recopila : Sandra Gutiérrez, modelista, modista y diseñadora textil, con más de treinta años de experiencia. Aporta: Sofía Gentile, estudiante avanzada de modelista, enamorada de la costura y el diseño textil. .
sábado, 2 de agosto de 2025
Denim / Optimizando el Desempeño de la Costura
martes, 15 de julio de 2025
Cómo calcular el valor minuto estándar (VME) en la industria de la confección
Valor del minuto estándar:
El SMV, o Standard Minute Value se define como el tiempo permitido para realizar un trabajo satisfactoriamente y en español se llama Valor del Minuto Estándar. (VME)
Normalmente, se expresa en minutos. El SMV se define como Valor Estándar por Minuto. El término SMV se utiliza ampliamente en la industria textil. El SMV también se conoce como Minuto Estándar Asignado (SAM). Para el envío fluido y puntual de un pedido de exportación, un comerciante necesita configurar correctamente el SMV en la planta de producción textil.
Cálculo del SMV en la industria de la confección:
En la industria de la confección, el cálculo del SMV difiere según el número de operaciones, la longitud de las costuras, los tipos de tela , el número de trabajadores, la eficacia de la máquina, etc.
SMV= Tiempo básico + Subsidio
El tiempo observado se calcula mediante el tiempo necesario para completar una operación. Este tiempo se calcula con un cronómetro .
SMV de diferentes prendas:
Factores del Valor Minuto Estándar en prendas de vestir:
- Tipo de prendas
- Tipos de tejidos
- Talla de las prendas
- Diseño de prendas
- Dificultad de los procesos
- Tipos de máquinas
- Tipos de tecnología
Si lees este artículo con total concentración, podrás responder fácilmente las siguientes preguntas:
- Factores del Valor Minuto Estándar en prendas de vestir
- SMV de diferentes prendas
- ¿Qué es SMV?
- ¿Qué es el valor minuto estándar?
- Importancia del SMV
Propietario y editor en jefe Comercialización textil
Profesor adjunto, Departamento de Ingeniería Textil
Atish Dipankar Universidad de Ciencia y Tecnología
sábado, 10 de febrero de 2024
Hilatura de Poliamida y su uso en la confección
¿Qué es el hilo de poliamida?
La poliamida es una fibra producida sintéticamente que es extremadamente fuerte. El hilo de poliamida es uno de los más duraderos y robustos que se utilizan para la costura.No se encogen ni se deforman con el lavado, y mantienen su forma original durante mucho tiempo.
¿Como se produce un hilo de poliamida o nylon?
Tras todos los intentos de la empresa de DuPont y muchos más empresas y científicos intentando sacar la solución, llegaron a fabricar los primeros filamentos de poliamida mediante la extrusión de un filamento continuo por una tobera, y posteriormente es cortado siendo necesario que sufra policondensación, una serie de transformaciones químicas.
Son 4 etapas fundamentales para la creación de la poliamida.
- Se obtiene la sal de Nylon
- Se prepara una solución viscosa como un jarabe: polimerización
- Se forma la fibra mediante la extrusión de esta solución por una tobera o hilera: estado de fusión.
- Se procede a la solidificación de la fibra conseguida mediante coagulación, enfriamiento o evaporación.
Volumen : La poliamida texturizada se caracteriza por una ondulación que la hace más suave y voluminosa.
Elasticidad: La fibra texturizada ofrece una buena elasticidad ideal en todos los usos finales donde los beneficios de confort son esenciales.
Secado rápido: La poliamida texturizada tiene una recuperación de la humedad del 4%, una excelente opción para una ropa fácil de cuidar.
*UNI EN ISO 62 (4)
- el deslustrado,
- el teñido en color
- blanqueado
- abrillantado. (1)
La gran resistencia y la durabilidad frente al desgaste que presenta esta fibra la hace apta para la fabricación de cuerdas que devienen en artículos de pesca como redes y cabos para barcos.
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¿Qué significa la numeración 20/3, 40/2 u otra similar escrita en el cono de hilo?
Cuando vemos el número 20/3 en un cono de hilo, esto nos está indicando el grosor del hilo. El primer número, 20, se refiere al tamaño del hilo individual,o sea al tamaño de cada chebra, y el segundo número, 3, indica cuántas hebras individuales se han trenzado juntas para formar el hilo.
El hilo continuo 100% poliamida de alta tenacidad (6.6) para la confección de calzado, marroquinería, artículos técnicos, industria del automóvil, etc. Gran resistencia debido a su estructura molecular muy cohesionada.
POLIAMIDA 40/2, 40/3
Hilo poliamida 40/2 , 40/3 fino para coser, muy resistente ya que contiene nylon. Muy utilizado en calzado, confección y marroquinería.
Es un hilo continuo 100% poliamida de alta tenacidad (6.6) para la confección de calzado, marroquinería, artículos técnicos, industria del automóvil, etc. Gran resistencia debido a su estructura molecular muy cohesionada.
Usos: Calzado, Confección en ante y napa, Guantes y peletería, Marroquinería (carteras, bolsos, maletas, etc)
Material de protección (manoplas, polainas, petos, etc.)
Tapicería y decoración
Industria del automovil (cinturones de seguridad, guarnicionería, etc.)
Descripción
POLIAMIDA 40/2
GROSOR 40/2 FINO Y CONO DE 2300 MTS
POLIAMIDA 100%
Presentación POR CONOS
POLIAMIDA 40/3
GROSOR 40/3 FINO Y CONOS DE 1500 MTS
POLIAMIDA 100%
Presentación POR CONOS
Costuras y cordones de botas de trekking realizadas con fibras de nylon 6.6-
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Fuentes y Créditos:
Imágenes https://www.gettyimages.com.mx/
(1)https://www.intorsa.es/es/noticias/4/como-se-consigue-un-hilo-de-poliamida-o-nylon.html
(2)https://comercialmapa.es/producto/poliamida-40-3/
jueves, 25 de enero de 2024
INFORMACIÓN CONTENIDA EN UN PATRÓN
INFORMACIÓN CONTENIDA EN UN PATRÓN
Esta información debe incorporarse en cualquier patrón o pieza de patrón y es la siguiente:
3.1.- Aplomos
Nombre que engloba de forma genérica todos los puntos y marcas de referencia. Este tipo de información se transfiere de los patrones al tejido que se corta con su forma.
Los aplomos se diferencian en:
- taladros.- cuando están en el interior de la pieza.
- piquetes.- cuando están en el contorno.
Con los aplomos se pueden reconocer y relacionar unas piezas con otras, uniéndolas por éstos que son los puntos de unión, haciendo coincidir recorridos y señalando frunces, tablas, pinzas, ancho especial de costuras etc,. El patronista da dos condiciones al aplomo para su uso:
- Estar bien expresado su uso.
- El aplomo-taladro o piquete no debe estropear la prenda.
En tejido los piquetes son cortes de 5 mm. aproximadamente, siempre perpendiculares al perfil que acompañan.
En tejido, los taladros se pueden hacer por dos sistemas:
- Apartando los hilos del tejido, sin romperlos, con una aguja cónica. Se aplica a tejidos finos y medios con textura plana y apretada.
- Con una fresa que rompe el tejido haciendo un taladro de 2 a 4 mm. de diámetro. Se emplea para prendas forradas y para cualquier tejido.
Si su empleo presenta duda es recomendable el uso del primer sistema por no producir rotura.
3.2.- Lomo
Indica la línea o Eje Central de una pieza simétrica que para extraerla lo primero que habría que hacer es doblar el tejido sobre el que se va a apoyar la línea que define la palabra LOMO. Es decir, hay que formar un lomo con el tejido, o antes de cortar realizar otro patrón industrializado que contenga la forma completa tras sacar la simetría con respecto al lomo.
En la industria, los patrones industrializados no contienen la palabra LOMO, se sacan enteros, para facilitar el estudio de marcada y el corte de las piezas de patrón.
Por el contrario, en patrones destinados a cortar una sola pieza, se pueden dejar a Lomo los componentes de grandes dimensiones indicando la línea que lo lleva y entendiendo que en el corte habría que doblar la tela para apoyar la línea de Lomo del patrón con el lomo conseguido en el tejido.
3.3.- Hilo
Línea recta diferenciada de cualquier otra línea de patrón que pueda definir un corte o marca, para no crear confusión en la interpretación de segundos o terceros que necesiten del patrón.
El hilo siempre va identificado con la palabra HILO o pelo sobre la línea trazada a tal uso.
La información que aporta el hilo es la dirección de urdimbre del tejido, es decir, sirve de referencia para colocar los patrones sobre el tejido ya que la marca del hilo va siempre colocada paralela al orillo del tejido, en la misma dirección que la urdimbre del mismo.
El hilo es el primer elemento a considerar para hacer un estudio de marcada, ya que si lo cambiamos, se puede modificar e incluso destrozar un diseño, sobre todo cuando se trata de tejidos con cuadros, rayas, estampados, con pelo, etc.
Por lo general el hilo se coloca en los patrones siguiendo la dirección vertical de las prendas, dejando la opción de su cambio a las exigencias del diseño - creación de volúmenes, evidenciar cortes, movimientos de estampados, etc.
Hay que tener en cuenta que la urdimbre-hilo en los tejidos, puede provocar encogimientos después de un lavado.
3.4.- Modelo
Dependiendo esta información de las exigencias o costumbres propias de cada empresa.
Se emplea para nombrar de forma genérica a todas las piezas que componen el patrón completo de una prenda, diferenciándolo así de cualquier otro componente o patrón total de otra prenda.
Suelen ser nombres o indicativos formados por dígitos que hagan mención de alguna forma a la prenda o patrón que designan. Si se trabaja con ordenador no se pueden emplear nombres muy largos.
Ejemplo de asignación de modelo - Mod: VESEC, siguiendo las siglas que lo componen los siguientes significados:
VE= Vestido , SE= Señora , C= Corto
Esta información se pone siempre y en todos y cada uno de los componentes de un patrón completo.
3.5.- Talla
Para identificar los patrones se coloca la talla real a la que corresponden, aunque después, en la sección de confección se coloquen en las prendas etiquetas de talla que no corresponden con la talla real sino con el tallaje comercial, que es siempre de 1 a 3 tallas menos que el tallaje industrial o real.
Va indicada en todos y cada uno de los componentes o piezas del patrón completo.
3.6.- Pieza
Hay que identificar cada pieza o componente con su nombre característico, es decir el nombre con que se distingue cada pieza como parte de un todo: Delantero, Costadillo, Espalda, Canesú, Manga, Cuello, Vista, Puño, Bolsillo, Vies, etc. para su correcto ensamblaje.
También se indica de forma determinada en cada componente.
3.7.- Derecho
Marca que indica que la pieza ha de cortarse por el derecho del tejido por dos motivos:
1º- Para no variar de posición (izquierda-derecha) componentes que van colocando sólo en un lado de la prenda.
2º- Para poder identificar bien el dibujo del tejido en el patrón frente a posibles confusiones.
El derecho o referencia de corte, no se coloca siempre, sólo en las ocasiones que se necesite por precisiones de diseño o tejido.
Esta marca variará según la empresa o el patronista, y sea cual sea ésta ha de tener constancia de su significado toda aquella persona que pueda tener acceso a la misma debido a su trabajo.
3.8.- Cantidades por prenda
Si nos fijamos en el cuerpo podemos comprobar que éste es simétrico respecto a un eje imaginario que lo divide en dos partes iguales. De esta forma, a la hora de hacer el patrón de una prenda que queremos que envuelva ese cuerpo, para facilitar el trabajo, haremos sólo el patrón que viste a una de las partes simétricas del cuerpo, aunque más tarde se corte la prenda completa.
Así pues, el patrón del que saldrán dos piezas de tejido iguales tendrá que ir identificado para que sea correctamente interpretado en la sección de corte, al igual que el patrón del que salgan luego 4 piezas (puños) e incluso habrá que identificar el que sólo tenga una reproducción.
Para asignar las cantidades por pieza hay que tener en cuenta aquellas que tengan Lomo.
La asignación de esta información viene dada por un razonamiento del posicionamiento de cada componente.
3.9.- Tacones
Ya que la línea de costura se define con una paralela al perfil del patrón terminado, para cerrar esta paralela y formar su perímetro se prolongan las líneas de costura extrapolándolas, creando en componentes distintos que se han de unir por líneas de costura de igual longitud, distintos recorridos.
Para igualar los recorridos se crean los tacones que pueden diferenciarse en:
- Tacón normal
- Tacón por truncación
En resumen, un patrón debe contener la siguiente información:
- Marca y posición de Hilo
- Número de piezas de cada elemento del patrón.
- Taladros o marcas internas de posición de bolsillos o similares
- Piquetes necesarios en el canto de cada pieza, para su ensamblaje con otras del mismo modelo.
- Piquetes que indiquen costuras cuando son mayores ( y en algunos casos menores) de 1 cm.
- Nombre del modelo
- Pieza de que trata.
- Talla referencial del patrón.
- LOMO, si no se ha trazado por simetría el patrón entero.
y datos que la unan a la ficha técnica, como modelista, cliente, etc.
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Fuente del texto:
Estos son apuntes de cátedra de la Diseñadora Ind. Barretto de la Unidad I de la materia Tecnología de la Indumentaria II , Carrera Técnico en Indumentaria de la UBA .
domingo, 10 de diciembre de 2023
Elaboración de Patrones/ PATRONAJE PARA MODELAJE O AJUSTE A MEDIDA Y/O SOBRE MANIQUÍ.
PATRONAJE PARA MODELAJE O AJUSTE.
TÉCNICAS Y APLICACIONES SOBRE MANIQUÍ
Hoy en día el modelado sobre el maniquí ha dejado de tener la importancia que tenía.
De cara a la alta costura, era el instrumento base. De las manos del diseñador apoyado en el maniquí, y un entendimiento del lenguaje plástico de los tejidos, salían diseños únicos y con la esencia misma del patrón bien hecho.
El manejo del tejido sobre el maniquí era el medio más generalizado para encontrar nuevas ideas y formas, y era por consecuencia el generador de nuevas modas que llegaban a un número no muy grande de la población. La forma más inteligente de trabajar el modelado, es utilizando la misma tela a la que se pretende destinar el diseño, si esto no es posible por las restricciones del tejido (elevado precio o escasez), entonces habría que escoger una tela lo más parecida posible en cuanto a características de lenguaje plástico, aunque de peor calidad.
En el orden de creación de un diseño por modelado se realizan los siguientes pasos:
1º Antes de empezar a trabajar sobre el maniquí, habrá que marcar en la tela, si se trata de una toille, el hilo-urdimbre y el contrahilo-trama con lápices de colores, y si es tejido de género, entonces habrá que identificar la urdimbre y la trama con un hilohilván. Habrá que disponer de alfileres para ir ajustando y sujetando la tela al maniquí según se va trabajando, y una cinta métrica para ir comprobando medidas.
2º Después de terminar el ejercicio maestro del modelado, se dibujan o marcan aplomos en todas aquellas costuras y zonas que lo necesiten. También se dibujan o marcan todas las líneas que no estén aún reflejadas (línea de pecho, hombros, cintura, costado, línea de cadera. escote, etc.)
3º Se hace el dibujo, figurín (o fotografía), para dejar reflejado el modelo y poder repetir el efecto o el diseño.
4º Se desmonta el diseño , cada pieza desmontada figura ya como patrón.
5º Se sitúa en plano la toile o los componentes de la toile, sobre una mesa que esté cubierta por un cartón blando o corcho y sobre éste un papel. Para fijar la tela al papel sin que se mueva durante el traspaso de patrones habrá que utilizar una pesas, o en su defecto se prenderá con alfileres.
6º Se siguen los contornos y marcas con una ruleta dentada y el patrón queda delimitado en el traspaso o calco.
7º Conviene entonces verificar los contornos y las medidas.
8º Se identifica el patrón con una serie de comandos de posición identificación, ensamblaje y ajustes y ya queda listo para reproducirlo cuantas veces se desee.
Las posibilidades de patronaje aumentan enormemente al trabajar sobre el maniquí, también la visión del volumen es más sugerente y directa, a diferencia del patronaje en mesa o en plano que es más restringido. La tendencia actual de muchos creadores consiste en una "búsqueda de lo esencial", tal y como hacía Balenciaga, maestro del bies y del modelado, en sus últimas creaciones; es decir se pretende eliminar en la prenda el mayor número de costuras posibles.

2.1.- Ejemplos del modelado sobre maniquí
A.- Drapeado con caída sobre el cuerpo. Se trata de cortar y drapear a un tiempo. los pasos a seguir son: - Poner la tela (toile) en el maniquí, escotado convenientemente, prendiendo en el hombro un ángulo del tejido, liso, plegado o fruncido. - Dirigir el género en sentido inclinado hacia el costado opuesto y prender en la cintura, drapeando a gusto. - Después se prende la espalda y el otro delantero de igual modo. - Cortar por todos los contornos de la toile y adornar según la moda o el gusto.
B.- Drapeado con caída natural, con el género de las pinzas. Para drapear el género de las pinzas, hay que cortar con el patrón elegido la parte alta del cuerpo y dejar un poco más larga la parte inferior que será la que recoja en el costado como género sobrante.
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| Marcar sobre la toille, ayuda a la creación del modelo(1). |
C.- Ajustar cuerpos por medio de pinzas. Se corta el patrón recto y se coloca en el maniquí. - Una pieza cosida al fondo de pinza y llevada al costado hace que no sea necesario coser la pinza como es corriente formando un pliegue. - Una pinza llevada al centro de pecho, ajusta el cuerpo en costado, y deja el delantero al bies. Una pieza de forro puede recoger el fondo de la pinza llegando hasta el talle.
D.- Modelado en falda. - Como antes podemos transformar la pinza en un drapeado. Las pinzas así, llevadas s centro delantero o inclinadas, pueden servir para esconder un bolsillo. - Un corte que recoja la forma de cadera podrá aprovecharse para esconder un bolsillo. Esto se hace en tejidos donde las pinzas se planchan mal o para faldas de tablas.
Estos ejemplos servirán como breve reseña del infinito campo de posibilidades que puede desarrollar el patronaje y diseño por modelaje, siendo su práctica la mejor forma de adquirir y desarrollar conocimientos sobre el mismo
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Fuente del texto:
Apuntes de cátedra de la Diseñadora Ind. Barretto de la Unidad I de la materia Tecnología de la Indumentaria II , Carrera Técnico en Indumentaria de la UBA .
Fotografía (1) https://viusesporles.com/
jueves, 19 de octubre de 2023
Elaboración de Patrones/ AJUSTE Y HOLGURAS
ELABORACIÓN
DE PATRONES
1.-
AJUSTE Y HOLGURAS
Para tomar decisiones
sobre las holguras que queremos dar o quitar a las medidas -correspondientes a
cada talla en caso de crear un patrón base, o contenidas, en un patrón tomado
como base para realizar un patrón modelo-, hay que considerar el tipo de prenda
a patronar, haciendo un estudio claro del diseño.
Características de la
prenda que definen el ajustado o la holgura que requiere:
- Prenda de interior
o exterior.
- Línea de la prenda.
- Tejido destinado a
la prenda.
- Puntos de sujeción
de la prenda al cuerpo.
1.1.- Prenda
de interior o exterior
A medida que la
prenda se aleja del cuerpo se hace mayor el espacio interior creado entre la
prenda y éste, espacio que puede ser ocupado por una serie de prendas
intermedias.
Esto se consigue
aumentando el recorrido del patrón.
Si la prenda está
pensada para ir sobre otras, entonces habrá que tener en cuenta el número de
prendas a cubrir y el grosor de las mismas. Pudiendo añadir, no por norma
general, por cada prenda a cubrir de
También hay que
considerar a quien va dirigida la prenda. El hombre, por ejemplo gusta de ropa
amplia y que le permita bien el movimiento, al contrario que la mujer que
resalta por la revelación de sus formas, gracias a ropas más bien ajustadas.
Las prendas
ajustadas, - camisetas de interior, sujetadores, bañadores, etc. - que no sólo
por apegarse al cuerpo sino también ajustarlo, se les podría quitar las
holguras con respecto a las medidas tomadas pero además se podría restar de
esas medidas para conseguir su ajustado.
1.2.- Línea
de la prenda
La línea definirá las
zonas donde la prenda se apega y/o se despega del cuerpo, dónde se crea el
volumen (con espacio interior), y donde desaparece siguiendo las mismas pautas
que para el apartado anterior, es decir, allí donde queramos conseguir un
volumen o un alejamiento de la prenda con respecto al cuerpo, habrá que dar más
holgura o desahogo y dónde se necesite el efecto contrario habrá que quitarlo.
Hay que hacer un
detallado estudio del diseño para decidir las holguras que se necesita dar o
quitar al patrón.
En este punto podemos
hablar de los flojos o sostenidos, que son los desahogos que se dan en una zona
específica de un corte o sección o en el corte totalitario, repartiéndose
uniformemente a modo de embebido o incluso frunce para generar un volumen. Este
flojo o sostenido aparece sólo en una de las dos partes que conforman una
costura forzando a una exacta señalización de ajuste del flojo por medio de
aplomos.
1.3.- Tejido
destinado al diseño
Debido a la gran
variedad de tejidos existentes y cada uno con unas características propias, es
difícil precisar las holguras exactas que se pueden dar a una prenda concreta
ya que además de considerar la línea y el tipo de prenda hay que estudiar o
conocer bien el comportamiento del tejido que queremos emplear, su resistencia
a encoger o estirar frente a los diferentes tratamientos a que se pueda
someter, la estabilidad dimensional propia (flexibilidad) etc. Es por eso que
hay que realizar siempre un prototipo del diseño antes de sacarlo a producción
para corregir los fallos y rectificar el patrón de acuerdo con éstos. Un mismo
patrón probado y resuelto en un tejido puede necesitar modificaciones si se
realiza en otro tejido con diferentes características estructurales.
No es igual el patrón
de una prenda que se amolde al cuerpo y se confeccione en tejido de trama
estable, que conseguir el mismo efecto en la prenda con un tejido de punto o
lycra.
Los artículos que se
confeccionan en punto y , sobre todo en lycra, y destinados a ajustar el cuerpo
son una o dos tallas menos que lo que corresponde por medidas.
1.4.- Puntos
de sujeción de la prenda al cuerpo
Hay que considerar
también los puntos o zonas por donde la prenda se sujeta al cuerpo. Por
ejemplo, por regla general, una falda no lleva las mismas holguras en cintura
que un vestido.
La cintura en la
falda es una sección de apoyo o de sujeción al cuerpo, si le damos mucha
holgura podemos perder la talla y correr el riesgo de que la falda baile o se
mueva en torno al cuerpo. Un vestido, sin embargo, tiene su punto de sujeción
en los hombros y no en la cintura por lo que se puede permitir la holgura que
se desee en esta medida. (1)
HOLGURAS PARA DAR AL PATRÓN BASE A MEDIDA (2)
Según la prenda que vamos a realizar más o menos entallada, necesitamos dar unas holguras para dar comodidad, por tanto una vez realizado el patrón base, ha de darse estos centímetros de más en función de la prenda y el género del tejido, pues un tejido ligero admite más que uno grueso, y un tejido de punto menos que una tela plana que no ceda. Además en función de tu figura, pues una figura más llena, estará más cómoda con más del mínimo de holgura.
La holgura mínima de busto:
Blusa, vestido, mono: 6,5 - 7,5 cm
Chaqueta sin forrar: 7,5 - 10 cm
Chaqueta forrada: 9 - 11,5 cm
Abrigo: 10 - 12, 5 cm
La holgura mínima en la espalda:
Blusa, vestidos, mono sin mangas. 1,3 - 2,5 cm
Mono con mangas 2,5 cm
Chaqueta 2,5 - 4 cm Abrigo 2,5 - 5 cm
Holgura mínima pantalón.
Profundidad entrepierna:
1,3 cm (tallas 34-38)
2 cm (tallas 40-44)
2,5 cm ( a partir de la talla 46 )
Largo entrepierna: 2,5 - 5 cm
Cintura: 2 - 2,5 cm
Cadera: 5 - 6,5 cm
Muslo: 5 cm
Holgura mínima de la manga,
parte superior del brazo:
Blusa 2,5 - 3,8 cm
Vestido, mono 3,8 - 5 cm
Chaqueta sin forrar 7,5 - 10 cm
Chaqueta forrada 7,5 - 11,5 cm
Abrigo 10 - 14 cm
Guía de holguras precisas para chaquetas y abrigos (prendas sastre)
Zona de ajuste Cantidad de holgura
Pecho 9-15 cm
Cadera 9-15 cm
Parte alta del brazo 7,5-14 cm
Parte alta de la espalda 3,8-7,5 cm
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Fuentes del texto:
(1) Apuntes de cátedra de la Diseñadora Ind. Barretto de la Unidad I de la materia Tecnología de la Indumentaria II , Carrera Técnico en Indumentaria de la UBA
(2 Corte y confección, Juana Mª Checa Jiménez
viernes, 11 de noviembre de 2022
Comprender las telas. Datos de la tejeduría plana y los telares que las fabrican.
INTRODUCCIÓN
Los tejidos podrían clasificarse en cuatro grandes grupos:
1) las telas “planas”, en la que dos conjuntos de hilos se entrecruzan perpendicularmente,
2) los tejidos de punto en la que numerosos bucles o vueltas de uno o varios hilos se entrelazan entre sí,
3) los trenzados (en inglés “braided”) donde tres o más hilos se cruzan unos a otros en un diseño diagonal para formar tejidos generalmente de poca anchura y
4) las telas “no tejidas” o “guatas” que se producen por la unión directa de fibras .
Las tecnologías correspondientes a los tres primeros tipos de tejidos aparecen en el Neolítico y, a partir de la Revolución Industrial, progresan rápidamente gracias al desarrollo de las máquinas de tejer mecánicas, la electrónica y la informática. Las telas “no tejidas” – con la excepción de los fieltros de lana ya conocidos desde antiguo - son de aparición más reciente y actualmente son de gran importancia debido a sus aplicaciones en la industria, en la medicina, etc.
TEJEDURÍA PLANA
La tejeduría “plana” como ya señalamos consiste básicamente en el entrelazado perpendicular,
en máquinas de tejer - llamadas habitualmente “telares” - de dos tipos de hilos, la urdimbre y la
trama. Los hilos de urdimbre son paralelos al orillo de la tela y los de trama se insertan
perpendicularmente a los de urdimbre.
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| Clasificación de telares modernos |
MECANISMOS DEL TELAR
Los mecanismos básicos de un telar son:
1) la “apertura de la calada “,
2) la “inserción de trama” y,
3) el “batanado” o apretado de la trama
Los telares modernos cuentan ahora, además, con otros mecanismos auxiliares como controles electrónicos para la detección de rotura de hilos, cambio automático del hilo de trama, confección del orillo, programación del diseño, etc. Veamos, en primer lugar, los tres mecanismos básicos.
1- El mecanismo de apertura de la calada
(“shed”) consiste en la separación alternada de los hilos de urdimbre para permitir el pasaje de la lanzadera portadora del hilo de trama. Este mecanismo puede ser muy sencillo, como el que se utiliza en los telares manuales o artesanales, donde se intercala un listón plano de madera entre los hilos de urdimbre, pares e impares. Al rotar este listón 90 grados, se abre una calada. La siguiente apertura de calada se logra tirando, desde arriba, el conjunto de hilos pares o impares, según se disponga .
Un segundo paso de avance fue incorporar los “cuadros” o “lizos”, que soportan delgadas láminas metálicas paralelas, las “mallas” - a veces también llamadas “lizos” - que en la mitad de su longitud tienen un orificio u “ojalillo”, por donde pasa uno de los hilos de urdimbre. Por tanto debe haber, por lo menos, tantos “mallas” como hilos de urdimbre. P.ej. para la tela de ligamento más sencilla, la tafeta , se utilizan dos cuadros, uno para los hilos pares y el otro para los impares. Estos “cuadros” se pueden levantar y bajar con pedales movidos por los pies del tejedor. Un desarrollo posterior es el de los telares a “tirantes”, en los que un operario auxiliar levanta una gran cantidad de “cuadros”, cuando la complejidad del diseño a tejer así lo requiere.
Posteriormente se desarrollan las “maquinitas de excéntricas” y “rattieras”, mecanismos capaces de levantar de 18 a 28 cuadros . Finalmente en el telar creado por Joseph Marie Jacquard (1752-1834) en Lyon, alrededor de 1810, El instrumento utilizaba tarjetas perforadas para conseguir tejer patrones en la tela, permitiendo que hasta los usuarios más inexpertos pudieran elaborar complejos diseños.. El mecanismo de apertura de la calada es capaz de levantar, por medio de tirantes, cada hilo de urdimbre. De esa manera se logró tejer diseños de gran complejidad.
El sistema de tarjetas perforadas es el mas importante antecedente de la generación de “bancos de datos” con lenguaje binario y uno de los antecedentes mas antiguos de la computación.(2)
Cada tarjeta perforada correspondía a una línea del diseño, y su colocación junto con otras tarjetas determinaba el patrón (ligamento/armura) con el que el telar tejería. Cada agujero de la tarjeta se correspondía con un gancho “Bolus”, que tenía dos posiciones, pudiendo estar arriba o abajo.(2)
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| Tejido Jackard (2) |
Utilizando la imagen de arriba como ejemplo podemos ver que el lugar donde se ve el hilo verde es el sitio donde las tarjetas han determinado que el hilo rojo debía pasar por debajo. El hilo Rojo es colocado en posición vertical mientras que el hilo verde atraviesa horizontalmente, creando así el entramado.(2)
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| Telar Jackard (2) |
En los modernos telares Jacquard el diseño se programa y controla por ordenador . Recientemente se han lanzado al mercado telares de múltiple calada con los que se pueden alcanzar velocidades de producción muy altas .
2- La inserción de trama ha tenido también una evolución muy interesante. En los telares de
lanzadera artesanales, la lanzadera es pasada manualmente a través de la calada. En los
telares de lanzadera mecánicos, que se desarrollan durante la Revolución Industrial, la
lanzadera pasa a ser impulsada por golpes de “martillo” , alcanzándose entonces
velocidades de inserción de trama de unos 300 a 400 metros por minuto, con 120 a 200 ppm, o
pasadas por minuto, dependiendo del ancho de la tela que se quiera tejer. La “canilla” que
contiene el hilo de trama, va colocada en un hueco dentro de la lanzadera. El cambio de
“canillas” se automatizó, por primera vez, en los telares americanos Northrop, que con un
“magazine” giratorio va cambiando las vacías por otras llenas. La velocidad de inserción de
trama aumentó con la aparición de los telares sin lanzadera (“shuttleless looms). Estos pueden
clasificarse en:
a) telares de pinzas (“rapier looms”). En estos, dos espadines (rapiers rígidos) o dos cintas
flexibles enrolladas a cada lado del telar (rapiers flexibles), que se desenrollan y enrollan
alternativamente en cada ciclo, penetran en la calada por ambos lados y, con pinzas que tienen
en sus extremos, se pasan el hilo de trama en la mitad del recorrido.
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| Telar de pinzas para tejido de rizos |
b) telares de proyectil, en los que la punta de trama viaja transportada por un proyectil, que
pesa unos 35-40 gramos, impulsado desde cada lado del telar.
c) telares jet, que pueden ser de aire o de agua, en los que la punta de trama viaja, a gran
velocidad, transportada por volúmenes de aire o agua, según el caso, respectivamente. El aire o
el agua se inyectan desde toberas ubicadas a lo largo de la calada .
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| Telar jet a chorro de agua , origen China, marca WANLI |
En los telares sin lanzadera la apertura de calada es más pequeña. Por tanto los hilos de
urdimbre sufren menos tensión y no es necesario insertarles tantas torsiones ni, a veces,
encolarlos. Se producen también menos paros del telar por rotura de hilos de urdimbre. En suma
se bajan costos operativos y se aumenta la productividad. En los telares de última
generación, tanto los mecanismos básicos como los auxiliares son programables por
microprocesadores de forma que se puede optimizar secuencias, introducir y almacenar datos
“on line”, etc. Se debe tener en cuenta, por otra parte, que los costos financieros son más altos,
pues se trata de máquinas de muy alto precio.
3- El batanado o “apretado de la trama” es el otro mecanismo básico del telar. El “batán” es
una pieza móvil oscilante que tiene un “peine” entre cuyos “dientes” pasan los hilos de urdimbre.
El “batán” se retira hacia atrás para permitir la apertura de la calada y la inserción de la trama.
En el brevísimo tiempo en que la calada se cierra y antes de que se vuelva a abrir, el “batán”
avanza, aprieta el hilo de trama recién insertado contra los insertados anteriormente y se vuelve
a retirar. De esa forma el tejido va creciendo en longitud y se va enrollando al frente del telar . En la Tabla 6.2 se indican otros mecanismos auxiliares (no básicos), de los modernos telares sin lanzadera.
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| Mecanismos auxiliares de los telares modernos (1) |
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Fuentes:
(1)Tejeduría plana ( texto encontrado en internet)
Origen y Evolución de la Tecnología Textil. Cap. 1.
(2) Carlos Trilnick https://proyectoidis.org/telar-de-jacquard/
















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